Если б художественным реставраторам дали заглянуть в сознание 1-го из живописцев в истории, то они бы, непременно, избрали Леонардо да Винчи.
И не так давно такая возможность у них частично показалась. Во Флоренции они смогли поработать над восстановлением картины Поклонение волхвов.
Перед ними предстали наброски, которые раскрыли им движение мыслей живописца.
Работа кисти великого итальянца есть неоконченной. Её да Винчи заказали монахи монастыря Сан-Донато в первой половине 80-ых годов XV века.
Но через год живописец уехал в Милан, и заказ отдали второму мастеру живописи.
На картине изображены волхвы, которые пришли поклониться Марии с новорождённым Иисусом в Вифлееме.
На заднем замысле видны фигуры людей, развалины и лошади какого-то дворца.
Полотно размером 2,5 на 2,5, выполнено на десять склеенных кусках дерева. Оно включает безлюдные области, территории с набросками и предварительными рисунками, кое-какие вполне завершённые фигуры людей и бело-голубое небо.
Отечественная цель – поменять кое-какие самые ветхие слои лакировки, чтобы сделать их опять прозрачными, убрать этот цветной лак, что был нанесён сверху.
Его обесцветили, осветлили, потому, что он не имел возможности обеспечить достаточную прозрачность, чтобы разглядеть полотно, чтобы разглядеть картину.
Леонардо начал работату над картиной в достаточно молодом возрасте – ему было 29.
Один из начальников работ по реставрации говорит, что наброски показывают сомнения автора и помогают разгадать движение его мыслей.
На этом этапе он всё ещё ведёт диалог с самим собой, всё ещё определяет финальный образ, конечное ответ, конечный выбор.
Весьма интересно, мы как словно бы видим этот диалог, Леонардо обсуждает сам с собой, время от времени спорит с собой о том, каково добрейшее ответ, лучший выбор, лучшая новая идея, которую стоит выразить в картине.
После того как Леонардо покинул работу над полотном, её выкупила семья Медичи во Флоренции.
На картину был нанесён слой лака цвета сепия, чтобы придать ей однотонный, монохромный оттенок.
В процессе реставрации, которая началась два года назад, с полотна сняли слой пыли, окислившегося лака, и вдобавок следы прошлых попыток реставрировать картину.
Это разрешило заметить подробности, которые ранее были запрятаны, к примеру – выражения лиц либо узкую игру света и тени.
Имеется отделы, где одинаковая голова лошади нарисована в различных позах, либо где у лошади всё ещё имеется три задних ноги.
Уникальность этого проекта заключается в том, что мы заметили то, что не должны были заметить. Мы как словно бы стоим за спиной автора и воображаем, какой же будет финальная версия картины.
Также в процессе реставрации удалось опровергнуть предположение, что Леонардо якобы сделал лишь наброски, а завершил полотно второй живописец уже после смерти да Винчи.